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中國水墨動畫究竟如何回歸創作春天?

55年前,因為陳毅市長的一句“你們能讓齊白石的畫動起來就好了”,上海美術電影制片廠的工作人員創造出了中國動畫片中的一枚“珍寶”—水墨動畫。其以靈動優美的畫面和復雜的制作工藝,在國際影壇上引發轟動。而

  55年前,因為陳毅市長的一句“你們能讓齊白石的畫動起來就好了”,上海美術電影制片廠的工作人員創造出了中國動畫片中的一枚“珍寶”—水墨動畫。其以靈動優美的畫面和復雜的制作工藝,在國際影壇上引發轟動。而不知從何時開始,水墨動畫仿若湮水的墨點,在中國影視市場上逐漸衰退、消失,淡出人們的視線。

  近日,伴隨著融融春日的腳步,27年前的一部水墨動畫片《山水情》重現網絡,引發數十萬網友追捧。該片曾在莫斯科青少年電影節、瓦爾納國際動畫電影節、蒙特利爾電影節、法國安錫動畫節上奪獎。如今時過境遷,依然萬眾矚目。

中國水墨動畫究竟如何回歸創作春天?

  那么,中國的水墨動畫片,能否再度迎來創作的春天?

唯美的水墨意境

  中國的第一部水墨動畫片是《小蝌蚪找媽媽》,這或許也是如今70、80后最為美好的童年回憶。那種傳統中國水墨畫技法,結合動畫制作所營造出的濃淡靈動的水墨影象、虛實豐富的意境、清巧優雅的格調,極具審美價值和觀賞魅力。“中國畫與西方畫本身就有很大的差異。”美影廠廠長錢建平說,“中國畫本身的魅力在于留白,所謂的水墨畫是墨中無色的,用豐富的黑與白,再加上中間色灰,來表達一種意境。”在他看來,《山水情》之所以能重新進入大眾視線,就是因為其中所蘊含的中國傳統文化的獨特審美。

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  《山水情》就是這樣一部帶著超前意識,甚至頗有實驗性的動畫片。攝影師打破傳統的逐格拍攝手法,對原幅背景進行拍攝,再與動畫鏡頭相合成,使影片充分顯示出畫家的筆情墨意所帶來的層次感和節奏感。從這部僅18分鐘的影片中,許多人看出了道家的哲理,灑脫、空靈、飄逸的唯美畫風,以景抒情、情景交融地展現了人物和環境的關系。云氣繚繞的山、煙霧朦朧的水、閑云野鶴似的琴師,虛中有實,實中帶虛,顯示出一種香火孤傳式的憂傷與蒼茫。

  “藝術與產品如何結合一直是個遺留問題。那個時候,優秀的畫家及主創人員能夠靜下來,一同去創作一些東西。可以說,水墨動畫片是時代的產物。”錢建平如是說。

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高起點和低回報

  美影廠資深美術導演、曾經參與了《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等水墨動畫片制作的戴鐵郎告訴記者,從技術上說,一般動畫人物的造型,都是采用“單線平涂”,而水墨動畫片卻具有中國民族繪畫的特點—人物造型沒有邊緣線,也不是平涂,而是表現出毛筆畫在宣紙上的暈染效果。

中國水墨動畫究竟如何回歸創作春天?

  從1961年到1995年,上海美影廠攝制了4部水墨動畫片,除了之前提過的3部之外,還有同樣極為出色的《鹿鈴》。由于要分層渲染著色,水墨動畫的制作工藝非常復雜,一部短片要耗費大量時間和人力,其中不乏國畫名家。例如《牧笛》根據畫家李可染的風格繪制,為了這部影片,李可染特地畫了14幅水牛和牧童的水墨畫,提供給繪制組作參考;《鹿鈴》請來了畫家程十發擔任美術設計;《山水情》的作者則是畫家吳山明,不計成本的雄厚班底令人咋舌。

  然而,作為藝術短片的一種形式,水墨動畫的高起點和低回報,令其在影院逐漸式微。“一部片子,如果看了10分鐘后,難以引發觀眾興奮感的話,那么變成80分鐘的大片,就更難使觀眾充滿熱情地一看到底。”和錢建平有著同樣觀點的圈內人不在少數。

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繼承關鍵在發展

  如何在保留水墨動畫特有的藝術審美的基礎上,用新的技術去觸摸和達到現代人能夠接受與欣賞的程度?這是擺在美影廠面前的亟待解決的課題。“若光追求審美,且這種審美又是過去的,那它的生命力在當下也無法持久。”錢建平說,“我們不可能照搬傳統,而是想在傳統上做好繼承,最關鍵是要做好發展。”

  其實,除了水墨動畫片之外,還有曾經影響過整整三代人的剪紙動畫、木偶動畫也同樣瀕臨“滅絕”。“以前的《神筆馬良》《阿凡提》《漁童》《豬八戒吃西瓜》真的太經典了,可現在,這些片種拍的人幾乎沒有了。”上海炫動卡通的工作人員告訴記者,由于好萊塢研發大量的CG動畫,市場性非常高,“也讓觀眾養成了看3D、看電腦動畫這一風格的欣賞習慣。”

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  其實,美影廠如今依然在關注與研發水墨動畫片,他們買下了一部知名兒童小說的版權,聘請著名畫家做美術設計,并試圖能讓傳統意義上的水墨畫和電腦技術相結合,來適應當下觀眾的欣賞習慣。“現在可供選擇的影片太多了,競爭也很激烈,用何種理由留住觀眾,我們一直處于孵化與研發階段。”錢建平說,“這需要大量的實驗,也需要時間,以及大量資金。”

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